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德克萨斯的《奥斯汀日报》说——这是一部技艺完美、优雅的史诗之作。
《国际电影报》形容观看《卧虎藏龙》的过程——（是）一次美妙的令人兴奋，幻觉似的飞行。
女影评人玛丽安.乔安森则说——《卧虎藏龙》将让你对电影再度钟情。
影评网站《FILMCRITIC.COM》——如果这部影片里没有任何东西让你心动，你就该去看医生了。
《阿波罗向导报》直抒胸臆的说——这是一部激动人心的、神秘的、浪漫的电影，它的确将“艺术”放进了“武侠片”。
而《西雅图时报》则不吝赞美的说——《卧虎藏龙》正是香港影迷一直期盼的：一部拍给成年人的武侠片。
《电影寓言》则向读者们推荐道——（卧虎藏龙）极好地融合了罗曼史、哲学和武侠动作。
《休斯顿时报》即使你不是武侠电影迷，也会为那些打斗场面欢呼，它们绝对是视觉的诗篇。
《爆米花》——爱情，怜悯，恐惧和幽默，全都做得那么漂亮。这不仅仅是一部伟大的武侠片，更是一部李安的电影。
《奥他瓦居民报》大肆赞扬道——（这是）一部令人瞠目的电影，一出有关激情和失败的情节剧，能将你携入空中。
《盐湖城荒漠新闻报》甚至颇有些夸张的说——忘掉你看过的武侠片，未来所有的武侠片都应该是这样的。
已经很长时间没有一部来自亚洲的电影，能够得到北美媒体集体的、好评如潮的赞誉了，上一个受到如此盛赞的亚洲导演，也许得追溯到黑泽明时期了吧。
也因为此，虽然一直到12月份才在北美上映，但是《卧虎藏龙》的票房曲线却一路上扬，可谓是标准的低开高走。
对于这部名义上的中国台湾影片，实际上的中国香港电影，一直以来的评价都是墙内开花墙外香。
《卧虎藏龙》在欧美好评如潮、口碑爆棚，但在香港和大陆却反响平平，只有台湾这个李安的老家，给他多少保留了点面子。
很多人觉得它“完全没看头”，不知道好看在哪儿，也搞不懂这帮老外在追捧些什么。
其实以希德两世为人，从东西双方的视角来看，就能够理解为什么会有这种墙内不开墙外香的现象。
对于大洋对岸的观众来说，武侠片是用来干嘛的？
打斗的别！
像是徐克等人的风格都是如此。也是因为在早期，以香港电影最风靡时期为代表的，东方电影的技术实力，实际上是比较差的。
特别在电影特效方面，随着新世纪的到来，东西方的差距更是逐渐拉大。
所以在这种环境之下，武侠片其实就是东方类动作电影的一个重要分支，满足的，是观众对于紧张刺激的动作冒险元素的需求。
所以才会有很多东方观众觉得“《卧虎藏龙》的打斗还不如徐克的好看”，既不紧张刺激，又不精彩绝伦。
但是北美观众，却不是用动作片的角度去看《卧虎藏龙》的。如果要看动作片，那大可以去看施瓦辛格、史泰龙和爆炸贝的大场面电影，我还需要看什么武侠片吗？
所以，北美观众的视角，可以用之后十几年在东方流行的另一股风潮来形容——就是仙侠和玄幻。
西方人对东方始终是有种神秘的幻想的，不管是香格里拉的神秘，还是东方道教的缥缈，那种如仙似幻的场景，诗意般的情怀，是西方人特有的东方情怀。这一点，看看著名的，只会在西方演出的歌剧《图兰朵》，也可以窥知一二。... -->>
德克萨斯的《奥斯汀日报》说——这是一部技艺完美、优雅的史诗之作。
《国际电影报》形容观看《卧虎藏龙》的过程——（是）一次美妙的令人兴奋，幻觉似的飞行。
女影评人玛丽安.乔安森则说——《卧虎藏龙》将让你对电影再度钟情。
影评网站《FILMCRITIC.COM》——如果这部影片里没有任何东西让你心动，你就该去看医生了。
《阿波罗向导报》直抒胸臆的说——这是一部激动人心的、神秘的、浪漫的电影，它的确将“艺术”放进了“武侠片”。
而《西雅图时报》则不吝赞美的说——《卧虎藏龙》正是香港影迷一直期盼的：一部拍给成年人的武侠片。
《电影寓言》则向读者们推荐道——（卧虎藏龙）极好地融合了罗曼史、哲学和武侠动作。
《休斯顿时报》即使你不是武侠电影迷，也会为那些打斗场面欢呼，它们绝对是视觉的诗篇。
《爆米花》——爱情，怜悯，恐惧和幽默，全都做得那么漂亮。这不仅仅是一部伟大的武侠片，更是一部李安的电影。
《奥他瓦居民报》大肆赞扬道——（这是）一部令人瞠目的电影，一出有关激情和失败的情节剧，能将你携入空中。
《盐湖城荒漠新闻报》甚至颇有些夸张的说——忘掉你看过的武侠片，未来所有的武侠片都应该是这样的。
已经很长时间没有一部来自亚洲的电影，能够得到北美媒体集体的、好评如潮的赞誉了，上一个受到如此盛赞的亚洲导演，也许得追溯到黑泽明时期了吧。
也因为此，虽然一直到12月份才在北美上映，但是《卧虎藏龙》的票房曲线却一路上扬，可谓是标准的低开高走。
对于这部名义上的中国台湾影片，实际上的中国香港电影，一直以来的评价都是墙内开花墙外香。
《卧虎藏龙》在欧美好评如潮、口碑爆棚，但在香港和大陆却反响平平，只有台湾这个李安的老家，给他多少保留了点面子。
很多人觉得它“完全没看头”，不知道好看在哪儿，也搞不懂这帮老外在追捧些什么。
其实以希德两世为人，从东西双方的视角来看，就能够理解为什么会有这种墙内不开墙外香的现象。
对于大洋对岸的观众来说，武侠片是用来干嘛的？
打斗的别！
像是徐克等人的风格都是如此。也是因为在早期，以香港电影最风靡时期为代表的，东方电影的技术实力，实际上是比较差的。
特别在电影特效方面，随着新世纪的到来，东西方的差距更是逐渐拉大。
所以在这种环境之下，武侠片其实就是东方类动作电影的一个重要分支，满足的，是观众对于紧张刺激的动作冒险元素的需求。
所以才会有很多东方观众觉得“《卧虎藏龙》的打斗还不如徐克的好看”，既不紧张刺激，又不精彩绝伦。
但是北美观众，却不是用动作片的角度去看《卧虎藏龙》的。如果要看动作片，那大可以去看施瓦辛格、史泰龙和爆炸贝的大场面电影，我还需要看什么武侠片吗？
所以，北美观众的视角，可以用之后十几年在东方流行的另一股风潮来形容——就是仙侠和玄幻。
西方人对东方始终是有种神秘的幻想的，不管是香格里拉的神秘，还是东方道教的缥缈，那种如仙似幻的场景，诗意般的情怀，是西方人特有的东方情怀。这一点，看看著名的，只会在西方演出的歌剧《图兰朵》，也可以窥知一二。... -->>
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