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第一百一十八章打毛线
王耀对于郑晶晶的感情，处于一个患难之交的好朋友水准，因为郑晶晶对王耀来说，有很多个第一次的关系，所以地位特别。
而且王耀了解郑晶晶，就像郑晶晶了解他一样。
两人都有些孤僻，因为不愿意将时间浪费在与人打交道上，独来独往习惯了，这也是两人能搭上边成为朋友的主要原因，因为相似的人，交往起来不会有哪些不必要的麻烦，很轻松，因为互相了解。
但是王耀现在尝到了各种情感的滋味，王耀在以前是不懂孤单和寂寞的，虽然他只是一个人，但是他内心强大，但是现在，有了亲情，友情，师生情等等感情滋润，王耀渐渐的有些沉默了。
有人关心有人在意的感受，真的挺好的，所以突然响起郑晶晶来，就觉得莫名的对不起她，作为最了解她的人，自己却没有尽到一个朋友的责任，让她也品尝一些，情感的滋味。
要不然郑晶晶一直这样不食人间烟火，让王耀还是有些担心的。
不过打了一通电话之后，王耀倒是觉得自己的担心还挺多余的，郑晶晶是真的不食人间烟火啊，怼的他无言以对。
“我本将心向明月，奈何明月照沟渠。”王耀扔掉电话对着月亮幽幽的叹息了一声，笑了笑继续看书。
京剧和越剧的差距除了戏腔和表演形式，发音之外，更大的是意境。
可能是因为剧本的关系，京剧的剧本多是一下气势磅礴的家国大义和民族情节，人性表达也都是一些光伟正的，所以从唱词到表演，都带着一种‘正’范儿。
而越剧因为多是一些侠骨柔情，恩怨情仇的小家子儿女情长角度去反映大内核，所以表达形式带着一种‘婉约’范儿。
一个阳刚，一个阴柔，差距还挺大的。
梅派京剧是青衣旦角出身，跟越剧大致的主角差不多，但是表演上却完全不一样。
梅派的旦角，有着一种阳刚之柔，不管唱念怎么悠扬婉转幽怨，但是表现的角色都是带着一种强烈阳刚的气质，而且这种阳刚之气跟女性本身并不冲突，这就是梅派的精湛之处。
中华传统古典美学中，以圆为尚是最重要的一个准则，圆润，没有棱角的美，才是传统古典之美，而梅兰芳先生就将这个‘圆’，在京剧中融会贯通。
梅派唱腔不杂，不怪，不乱，不俗，无论什么人听着都会有一股柔和之意，中心就在于，梅兰芳先生本身的‘中和之美’。
以和为贵，以和为美，这是梅派的内核和艺术思想。
当然这点跟天赋也有着很大关系，梅派对于嗓音天赋要求还是挺高的，梅先生的高音有金石之声，响遏行云，低音如涓涓细流，连绵不断而充实内敛，而其中音区又十分的宽厚，膛音十足，共鸣打远。
三个音区和谐统一，全部以‘圆’为基，‘和’为表的声腔技艺。
而且不单是唱腔，连梅派身段都是圆的，这跟太极倒是有异曲同工之妙，王耀仔细研究了梅先生书里的内容后，试着在《武训传》的基础上进行改革，但是失败了。
《武训传》的创作是王耀凭借脑海中越剧的经验，还有大先生早年间昆曲的经验来创作的。
王耀柔和了越剧是个派系的特点，杂而广，特色分明，跟梅派的圆润中和不到一起，如果改，只能大改。
代价太大，还不如重新以京剧为基础给一个本子，内容都是完善的，改下平仄唱词就行了，但是梅派技艺倒是给王耀不小的启发。
以至于他用了一晚上时间改完《武训传》之后，京剧等级突破到了中级。
越剧在柏林唱完《屈原》就直接升到中级了，而且熟练度已经过半了，但是当时却没有获得奖励，这次京剧突破给了奖励。
‘戏曲类两项突破到中级，奖励天赋，举一反三。’
天赋：举一反三（在完成一项艺术创作时，会得到双倍创作灵感，修改创作效率提高）
天赋奖励倒是挺少见的，获得之后王耀脑子迷糊了一阵儿，最后实在熬不出，吃了点成长果实和精力药水睡了过去，一直睡到第二天下午，迷迷糊糊的起身，就看到书桌前坐着的徐峰。
“师父？您怎么来了？”王耀揉了揉眼睛，打着哈欠问道。
“最近很累？”徐峰扶了扶眼睛，看了眼王耀。
“还好，昨天熬夜了。”王耀起身活动了下身子“我先去冲个凉。”
“这都入秋了，还冲凉，小心感冒？”徐峰皱眉叮嘱道。
王耀笑了笑“感冒这东西，跟我可没啥关系。”
徐峰无奈的摇摇头“你啊就是仗着年轻，这么糟蹋自己身体，等老了就知道后悔了。”
“师父您什么时候来的？”王耀在浴室喊道。
“刚来不一会儿，这本子你又改了？”徐峰看着王耀昨天写的京剧版本《武训传》问道。
“嗯，您看看怎么样？”王耀说道... -->>
第一百一十八章打毛线
王耀对于郑晶晶的感情，处于一个患难之交的好朋友水准，因为郑晶晶对王耀来说，有很多个第一次的关系，所以地位特别。
而且王耀了解郑晶晶，就像郑晶晶了解他一样。
两人都有些孤僻，因为不愿意将时间浪费在与人打交道上，独来独往习惯了，这也是两人能搭上边成为朋友的主要原因，因为相似的人，交往起来不会有哪些不必要的麻烦，很轻松，因为互相了解。
但是王耀现在尝到了各种情感的滋味，王耀在以前是不懂孤单和寂寞的，虽然他只是一个人，但是他内心强大，但是现在，有了亲情，友情，师生情等等感情滋润，王耀渐渐的有些沉默了。
有人关心有人在意的感受，真的挺好的，所以突然响起郑晶晶来，就觉得莫名的对不起她，作为最了解她的人，自己却没有尽到一个朋友的责任，让她也品尝一些，情感的滋味。
要不然郑晶晶一直这样不食人间烟火，让王耀还是有些担心的。
不过打了一通电话之后，王耀倒是觉得自己的担心还挺多余的，郑晶晶是真的不食人间烟火啊，怼的他无言以对。
“我本将心向明月，奈何明月照沟渠。”王耀扔掉电话对着月亮幽幽的叹息了一声，笑了笑继续看书。
京剧和越剧的差距除了戏腔和表演形式，发音之外，更大的是意境。
可能是因为剧本的关系，京剧的剧本多是一下气势磅礴的家国大义和民族情节，人性表达也都是一些光伟正的，所以从唱词到表演，都带着一种‘正’范儿。
而越剧因为多是一些侠骨柔情，恩怨情仇的小家子儿女情长角度去反映大内核，所以表达形式带着一种‘婉约’范儿。
一个阳刚，一个阴柔，差距还挺大的。
梅派京剧是青衣旦角出身，跟越剧大致的主角差不多，但是表演上却完全不一样。
梅派的旦角，有着一种阳刚之柔，不管唱念怎么悠扬婉转幽怨，但是表现的角色都是带着一种强烈阳刚的气质，而且这种阳刚之气跟女性本身并不冲突，这就是梅派的精湛之处。
中华传统古典美学中，以圆为尚是最重要的一个准则，圆润，没有棱角的美，才是传统古典之美，而梅兰芳先生就将这个‘圆’，在京剧中融会贯通。
梅派唱腔不杂，不怪，不乱，不俗，无论什么人听着都会有一股柔和之意，中心就在于，梅兰芳先生本身的‘中和之美’。
以和为贵，以和为美，这是梅派的内核和艺术思想。
当然这点跟天赋也有着很大关系，梅派对于嗓音天赋要求还是挺高的，梅先生的高音有金石之声，响遏行云，低音如涓涓细流，连绵不断而充实内敛，而其中音区又十分的宽厚，膛音十足，共鸣打远。
三个音区和谐统一，全部以‘圆’为基，‘和’为表的声腔技艺。
而且不单是唱腔，连梅派身段都是圆的，这跟太极倒是有异曲同工之妙，王耀仔细研究了梅先生书里的内容后，试着在《武训传》的基础上进行改革，但是失败了。
《武训传》的创作是王耀凭借脑海中越剧的经验，还有大先生早年间昆曲的经验来创作的。
王耀柔和了越剧是个派系的特点，杂而广，特色分明，跟梅派的圆润中和不到一起，如果改，只能大改。
代价太大，还不如重新以京剧为基础给一个本子，内容都是完善的，改下平仄唱词就行了，但是梅派技艺倒是给王耀不小的启发。
以至于他用了一晚上时间改完《武训传》之后，京剧等级突破到了中级。
越剧在柏林唱完《屈原》就直接升到中级了，而且熟练度已经过半了，但是当时却没有获得奖励，这次京剧突破给了奖励。
‘戏曲类两项突破到中级，奖励天赋，举一反三。’
天赋：举一反三（在完成一项艺术创作时，会得到双倍创作灵感，修改创作效率提高）
天赋奖励倒是挺少见的，获得之后王耀脑子迷糊了一阵儿，最后实在熬不出，吃了点成长果实和精力药水睡了过去，一直睡到第二天下午，迷迷糊糊的起身，就看到书桌前坐着的徐峰。
“师父？您怎么来了？”王耀揉了揉眼睛，打着哈欠问道。
“最近很累？”徐峰扶了扶眼睛，看了眼王耀。
“还好，昨天熬夜了。”王耀起身活动了下身子“我先去冲个凉。”
“这都入秋了，还冲凉，小心感冒？”徐峰皱眉叮嘱道。
王耀笑了笑“感冒这东西，跟我可没啥关系。”
徐峰无奈的摇摇头“你啊就是仗着年轻，这么糟蹋自己身体，等老了就知道后悔了。”
“师父您什么时候来的？”王耀在浴室喊道。
“刚来不一会儿，这本子你又改了？”徐峰看着王耀昨天写的京剧版本《武训传》问道。
“嗯，您看看怎么样？”王耀说道... -->>
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