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王梦晗好奇地问道：“爸，这到底是什么时期的东西啊？”
王之轩说道：“元朝之后，永宣之前，你们难道还想不出来到底是哪个时期的？”
“洪武！”马星纬他们脸上都露出惊讶之色，孟子涛虽然知道了结果，但也装作如此表现。
洪武是明太祖朱元璋的年号，一朝共31年。自洪武二年始，朱元璋下令在瓷都设御窑厂专门烧造宫廷用瓷。
但是目前尚未发现一件带真正洪武官窑纪年款的器物，洪武朝瓷器一直未被人们所认识，并有“洪武无瓷”的说法。
直到1964年金陵明故宫遗址和1994年瓷都出土了洪武官窑标本，经过对考古资料结合馆藏文物对比研究后，大家才已大致了解了洪武官窑的风格，初步揭开了洪武官窑器神秘的面纱。
从国内外传世品中分辨出的洪武瓷可以了解，洪武时期官窑瓷器以釉里红为多。由于釉里红的烧造技术很难掌握，有“千窑难得一红”之称，元代只少量的制作，而洪武朝大量烧造，有些学者认为这与朱元璋的审美是分不开的。
朱元璋的审美观不去多说，但从资料来看，洪武时期的釉里红瓷器也确实独树一帜，出现了许多精美之作，而且在古玩市场上也有非常高的表现。
就说，在2006年，香江佳士得拍卖会上，一件明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶，就拍出了八千多万的高价，可见其在市场上的受追捧程度。
王之轩说道：“对，这是一件洪武时期的釉里红精品之作。”
马星纬饶有兴趣地问道：“老王，你能不能给我们讲解一下？”
“你不问我也会说。”
王之轩拿起一片瓷片给大家讲解道：“咱们先说胎釉，你们看，这胎质较白、干涩、间有空隙；釉质肥厚凝腻如堆脂；釉面有开片现象，胎釉结合紧密；釉色呈乳白色，微微闪青灰。而且有缩釉现象，露胎处可见窑红，这些都是洪武官窑的典型特征。”
“接下来，咱们再说纹饰，我拿一片大一点的，看起来清楚一点……”
王之轩换了一块瓷片，接着说道：“洪武瓷器的纹饰，依然保留着元代简练流畅，豪放生动的风格，只是略显秀气。纹饰较单调，以植物花卉为主，有缠枝菊、缠枝牡丹、缠枝莲、折枝花卉等等。”
“具体来说，咱们看上面扁菊纹，这是洪武瓷最具代表性的纹饰，呈椭圆形，花蕊作斜网格纹，花蕊外以双线描花廓花瓣两层，里层不填色，外层每个花瓣的顶端和一侧留有白边，用以表现花瓣之间的间隔，使花叶每一层花廓表现得很清楚。”
“这种扁菊花形式有别于元代青花瓷上的菊花纹，为区分元代与明初瓷器提供了重要依据。外壁的变形莲瓣与元代比较，洪武瓷器上的变形仰覆莲瓣边缘只勾线而不填色，除个别分开画外，莲瓣相互借用边线，元代莲瓣则各自独立。”
王之轩又换了一块瓷片，继续说道：“另外，颈部的蕉叶纹由元代的中茎填色改为中茎拔白，纹饰用软笔勾勒，线条流畅，用的是没骨画法，即不用勾线填色，一笔点画而成，有些纹饰填色使用小笔填绘，形成深淡的笔触……”
接下来，王之轩从色料到工艺，对洪武瓷器进行了详细阐述，最后问道：“你们还有什么不明白的地方？”
机会难得，孟子涛连忙问了几个问题，王之轩也一一仔细回答。
“大家还有问题吗？”王之轩问道。
见大家表示没有问题了，王之轩就说道：“小孟，事不宜迟，咱们马上就去瓷都，把东西交给张老让他修复，你看怎么样？”
马星纬笑着说道：“我说老王，我知道你心急，但也不用急成这样吧，东西又跑不了。再说了，你就算把东西交给张老，想要修复完成，也不是一日之功吧？而且，你还不知道张老在不在瓷都呢，就不担心白跑一趟？”
“这就叫关心则乱吧。”王之轩笑了一声：“行了，我先去打个电话。”
趁着王之轩打电话的空当，老六就问道：“小孟，这东西等修复好了，能值多少钱？”
“都不知道能修复成什么模样，我哪知道到底能值多少钱？”孟子涛说道。
马星纬笑着说道：“张老的修补手艺可以说出神入化，只要碎片完整，运气好，看起来能像完整器一样，如果那样的话，卖得好能值几百万吧。”
老六不无羡慕地说道：“啧啧啧，小孟，你怎么尽遇到这种好事？”
“得了吧，这种事情我还真不想遇到。”
这是孟子涛内心的真实想法，至于原因也简单，他这人最讨厌勾心斗角。赚这样的钱，还不... -->>
王梦晗好奇地问道：“爸，这到底是什么时期的东西啊？”
王之轩说道：“元朝之后，永宣之前，你们难道还想不出来到底是哪个时期的？”
“洪武！”马星纬他们脸上都露出惊讶之色，孟子涛虽然知道了结果，但也装作如此表现。
洪武是明太祖朱元璋的年号，一朝共31年。自洪武二年始，朱元璋下令在瓷都设御窑厂专门烧造宫廷用瓷。
但是目前尚未发现一件带真正洪武官窑纪年款的器物，洪武朝瓷器一直未被人们所认识，并有“洪武无瓷”的说法。
直到1964年金陵明故宫遗址和1994年瓷都出土了洪武官窑标本，经过对考古资料结合馆藏文物对比研究后，大家才已大致了解了洪武官窑的风格，初步揭开了洪武官窑器神秘的面纱。
从国内外传世品中分辨出的洪武瓷可以了解，洪武时期官窑瓷器以釉里红为多。由于釉里红的烧造技术很难掌握，有“千窑难得一红”之称，元代只少量的制作，而洪武朝大量烧造，有些学者认为这与朱元璋的审美是分不开的。
朱元璋的审美观不去多说，但从资料来看，洪武时期的釉里红瓷器也确实独树一帜，出现了许多精美之作，而且在古玩市场上也有非常高的表现。
就说，在2006年，香江佳士得拍卖会上，一件明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶，就拍出了八千多万的高价，可见其在市场上的受追捧程度。
王之轩说道：“对，这是一件洪武时期的釉里红精品之作。”
马星纬饶有兴趣地问道：“老王，你能不能给我们讲解一下？”
“你不问我也会说。”
王之轩拿起一片瓷片给大家讲解道：“咱们先说胎釉，你们看，这胎质较白、干涩、间有空隙；釉质肥厚凝腻如堆脂；釉面有开片现象，胎釉结合紧密；釉色呈乳白色，微微闪青灰。而且有缩釉现象，露胎处可见窑红，这些都是洪武官窑的典型特征。”
“接下来，咱们再说纹饰，我拿一片大一点的，看起来清楚一点……”
王之轩换了一块瓷片，接着说道：“洪武瓷器的纹饰，依然保留着元代简练流畅，豪放生动的风格，只是略显秀气。纹饰较单调，以植物花卉为主，有缠枝菊、缠枝牡丹、缠枝莲、折枝花卉等等。”
“具体来说，咱们看上面扁菊纹，这是洪武瓷最具代表性的纹饰，呈椭圆形，花蕊作斜网格纹，花蕊外以双线描花廓花瓣两层，里层不填色，外层每个花瓣的顶端和一侧留有白边，用以表现花瓣之间的间隔，使花叶每一层花廓表现得很清楚。”
“这种扁菊花形式有别于元代青花瓷上的菊花纹，为区分元代与明初瓷器提供了重要依据。外壁的变形莲瓣与元代比较，洪武瓷器上的变形仰覆莲瓣边缘只勾线而不填色，除个别分开画外，莲瓣相互借用边线，元代莲瓣则各自独立。”
王之轩又换了一块瓷片，继续说道：“另外，颈部的蕉叶纹由元代的中茎填色改为中茎拔白，纹饰用软笔勾勒，线条流畅，用的是没骨画法，即不用勾线填色，一笔点画而成，有些纹饰填色使用小笔填绘，形成深淡的笔触……”
接下来，王之轩从色料到工艺，对洪武瓷器进行了详细阐述，最后问道：“你们还有什么不明白的地方？”
机会难得，孟子涛连忙问了几个问题，王之轩也一一仔细回答。
“大家还有问题吗？”王之轩问道。
见大家表示没有问题了，王之轩就说道：“小孟，事不宜迟，咱们马上就去瓷都，把东西交给张老让他修复，你看怎么样？”
马星纬笑着说道：“我说老王，我知道你心急，但也不用急成这样吧，东西又跑不了。再说了，你就算把东西交给张老，想要修复完成，也不是一日之功吧？而且，你还不知道张老在不在瓷都呢，就不担心白跑一趟？”
“这就叫关心则乱吧。”王之轩笑了一声：“行了，我先去打个电话。”
趁着王之轩打电话的空当，老六就问道：“小孟，这东西等修复好了，能值多少钱？”
“都不知道能修复成什么模样，我哪知道到底能值多少钱？”孟子涛说道。
马星纬笑着说道：“张老的修补手艺可以说出神入化，只要碎片完整，运气好，看起来能像完整器一样，如果那样的话，卖得好能值几百万吧。”
老六不无羡慕地说道：“啧啧啧，小孟，你怎么尽遇到这种好事？”
“得了吧，这种事情我还真不想遇到。”
这是孟子涛内心的真实想法，至于原因也简单，他这人最讨厌勾心斗角。赚这样的钱，还不... -->>
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